好莱坞制作免费章节(白色十三号)第1339章做好宣传

书号:35536 时间:2024/4/8 字数:2785

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　这是非常浅显的道理，人确实应该有更高的艺术追求，但商业公司唯一的追求就是利润，这是天经地义的事情，任何人都说不出什么来。

　　他又说道：“在我看来，与其在院线公司身上想办法，还不如你们提高影片本身的质量，少出一些烂片，只要影片质量过硬，观众肯买账，我们怎么可能不安排排片呢？”

　　“所以，我认为关键并不在院线本身…”这位代表的口才相当了得，将话题引回到了电影制作本身“而在于制作方和发行方要减少烂片的数量，一些很烂以及很小众化的影片，还是不要往院线里面推了。”

　　自然而然的，话题转到了电影制作上面，院线方的人如同杜克一样看起来了好戏，轮到了现场的导演们吐槽…编剧不给力、演员要价高，没钱哪来好电影？＊＊＊这虽然是中美电影论坛。

　　但到最后不可避免的演变成了中国电影论坛，杜克安稳的坐在这里，仔细听着这些中国电影圈内顶尖人物的发言，也算是对中国电影市场的一次充分了解。

　　在讨论中，中国影片质量低，导演难辞其咎。因为自从中国电影进入到商业化模式之后，基本上实行的都是从香港

传过来的导演中心制。

　　而不是好莱坞流行的制片人中心制，现在中国最流行的，就是在影片开始前或者结束后，字幕出来时，打上“某某导演作品”几个字，看起来除了导演，其他一切都是浮云，而不管电影本身质量有多差。

　　在接受记者采访时，绝大多数导演都会信誓旦旦的宣称，自己的这部作品是多么呕心沥血，自己对于这个剧本是多么喜爱，拍摄这个电影是多么有诚意。与这类“表功”相对应的。

　　就是这些导演们几乎无一例外的也会诉苦：拍摄环境多么艰苦，演员们多么危险…但对于观众来说，辛苦和危险，怎么可能成为容忍一部电影不知所云的理由呢？这种“苦

计”已经无法继续下去之后，现在很多烂片导演也开始抱怨，其中最经典的一种说法。

　　就是导演在私下里会把责任推到演员身上，比如对于演员的片酬的抱怨，去年年底，就有消息说某个女演员开出1000万一部的片酬，把很多想找她拍片的人吓退了。一位导演就私下抱怨说他这部电影本来想请圈内某某大牌。

　　但对方要价太贵，制作资金的很大一部分被用来支付片酬，导致在其他方面的预算不多，致使原定的一些特效、场景都无法完成，影片质量自然不可能很高。在最近一段时间“高片酬”

　　已经成了千夫所指的现象，导致不少演员也开始回应，宣称这也是“市场行为”：“猪

还能涨价呢，演员片酬为什么不能涨？要价高，那是因为市场有需求。”

　　演员的抱怨当然也有道理，某些明星演员、明星导演因为以往一些电影积累下来的口碑，成为他们票房号召力的保证，一些年轻偶像，更是因其庞大的粉丝群让诸多制片公司羡慕。

　　除了把责任推给演员，许多导演也习惯性的把责任推给编剧，很多导演都说，目前中国没有好编剧，仅剩的几个质量不错的编剧要价又太贵，而且

稿仓促，台词之类的根本没有经过打磨。

　　还有导演分析说，中国电影的商业化

其实只是从本世纪初才开始，而在这十几年里，老一辈的编剧，其创作思维已经根本无法

足现有的商业化的需求，年轻一辈的编剧，又根本不知道如何去结构戏剧矛盾和戏剧冲突，导致写出来的本子基本上是在胡说八道，导演们不得不重新返工。

　　但导演本身基本上没有几个是文学科班出身的，所以在很多细节上，这样做起来的故事也都会被挑出毛病。

　　从编剧的角度来看，导演们这样的说法简直就是在无理取闹，在场的中国电影文学学会会长王兴东就一再强调编剧维权的重要

，在他看来。

　　正是因为现在的导演们整天篡改编剧的剧本，导致很多精彩的故事被弄得

七八糟，包括他自己在内的不少电影，导演们都没有经过编剧同意就把剧情按照自己的意思去篡改，不但丧失了很多有意义的内容。

　　甚至损害了剧本本身，而且王兴东也在抱怨，编剧本身在电影制作的诸多环节里，要价已经算是最低的。

　　“一部投资几千万的电影，能够给编剧的也不过就二三十万，这已经是很高的了，但比起演员，导演的片酬，这几乎就是个零头，甚至还不如办一次发布会的花销。

　　就算这样还有很多剧组欠着编剧的钱没有完全付清。”他几乎是在站起来向制片方声讨“这种现象在业内已经很普遍了，哪个编剧没有讨欠款的案子背在身上？

　　所以，中国电影差，根本不是编剧不行或者要价贵，而是整个行业都没有尊重编剧的劳动，导致编剧也没有积极

来做一些事情。”

　　任何一个问题都不是单方面导致的，杜克曾经在这个国度的电影圈里挣扎奋斗过，加上从几年前开始，就让人一直关注中国市场，搜集相关的资料，对于很多情况也都有所了解。

　　目前关于中国电影的质量低下，还有一种说法是现在中国电影大环境很好，导致很多社会游资都集中到影视投资方面，而这些热钱大部分都是从“投资”的角度出发，追求的就是短期的利润回报。

　　从中国电影目前的状况来看，一部电影从开机到制作完成，一般也就是半年到一年左右，如果前期筹备不需要搭景的话，从拿到剧本到立项一般也就短短几十天的时间，而导演制作后期、广电总局进行审查，一般也都在四个月左右就可以完成。

　　电影上映之后，几乎在一个月内都会下线，所以，如果主攻内地市场，不牵扯海外卖片，并且票房的确不错的话，一部电影的投资方最多一年半就可以把资金回笼。

　　从这个时间表来看，留给创作者的时间很少，能在短时间内打造出来一部精品，几乎不太可能。但对于这种“短平快”

　　捞钱的方式，诸多民营资本也显得振振有词：我们本来就来投资的，投资自然是要看回报的，电影精品那是艺术家的事情，观众口碑好不好。

　　那也是导演的事情，商人能赚到钱就足够了。从近两年的中国烂片类型来看，大部分的电影集中在惊悚、爱情、喜剧三类，因为根据市场调查，这三类电影基本上是目前投入成本最低、又最容易产生票房回报的种类。

　　如同好莱坞一样，惊悚片的投入一般都很少，这边的圈内曾经

传着一种说法：惊悚片不会赔钱。

　　而爱情故事也一样，只要找对偶像演员，做好宣传，哪怕是翻拍韩剧都能引来诸多小姑娘的花痴。至于喜剧，则对档期的要求比较高。

　　而像黄百鸣之类的香港导演，虽然每部喜剧电影都招来骂声一片，但就是因为靠上了贺岁档，所以几乎从来就没有亏过。

　　也正是因为这样的低成本、低档次的作品都可以赚钱，使得国内诸多投资方对于国产商业电影的要求开始逐渐降低。　wWw.mHuＡXS.ｃＯM　

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这是非常浅显的道理，人确实应该有更高的艺术追求，但商业公司唯一的追求就是利润，这是天经地义的事情，任何人都说不出什么来。　　他又说道：“在我看来，与其在院线公司身上想办法，还不如你们提高影片本身的质量，少出一些烂片，只要影片质量过硬，观众肯买账，我们怎么可能不安排排片呢？” 　　“所以，我认为关键并不在院线本身…”这位代表的口才相当了得，将话题引回到了电影制作本身“而在于制作方和发行方要减少烂片的数量，一些很烂以及很小众化的影片，还是不要往院线里面推了。” 　　自然而然的，话题转到了电影制作上面，院线方的人如同杜克一样看起来了好戏，轮到了现场的导演们吐槽…编剧不给力、演员要价高，没钱哪来好电影？＊＊＊这虽然是中美电影论坛。　　但到最后不可避免的演变成了中国电影论坛，杜克安稳的坐在这里，仔细听着这些中国电影圈内顶尖人物的发言，也算是对中国电影市场的一次充分了解。　　在讨论中，中国影片质量低，导演难辞其咎。因为自从中国电影进入到商业化模式之后，基本上实行的都是从香港传过来的导演中心制。　　而不是好莱坞流行的制片人中心制，现在中国最流行的，就是在影片开始前或者结束后，字幕出来时，打上“某某导演作品”几个字，看起来除了导演，其他一切都是浮云，而不管电影本身质量有多差。　　在接受记者采访时，绝大多数导演都会信誓旦旦的宣称，自己的这部作品是多么呕心沥血，自己对于这个剧本是多么喜爱，拍摄这个电影是多么有诚意。与这类“表功”相对应的。　　就是这些导演们几乎无一例外的也会诉苦：拍摄环境多么艰苦，演员们多么危险…但对于观众来说，辛苦和危险，怎么可能成为容忍一部电影不知所云的理由呢？这种“苦计”已经无法继续下去之后，现在很多烂片导演也开始抱怨，其中最经典的一种说法。　　就是导演在私下里会把责任推到演员身上，比如对于演员的片酬的抱怨，去年年底，就有消息说某个女演员开出1000万一部的片酬，把很多想找她拍片的人吓退了。一位导演就私下抱怨说他这部电影本来想请圈内某某大牌。　　但对方要价太贵，制作资金的很大一部分被用来支付片酬，导致在其他方面的预算不多，致使原定的一些特效、场景都无法完成，影片质量自然不可能很高。在最近一段时间“高片酬” 　　已经成了千夫所指的现象，导致不少演员也开始回应，宣称这也是“市场行为”：“猪还能涨价呢，演员片酬为什么不能涨？要价高，那是因为市场有需求。” 　　演员的抱怨当然也有道理，某些明星演员、明星导演因为以往一些电影积累下来的口碑，成为他们票房号召力的保证，一些年轻偶像，更是因其庞大的粉丝群让诸多制片公司羡慕。　　除了把责任推给演员，许多导演也习惯性的把责任推给编剧，很多导演都说，目前中国没有好编剧，仅剩的几个质量不错的编剧要价又太贵，而且稿仓促，台词之类的根本没有经过打磨。　　还有导演分析说，中国电影的商业化其实只是从本世纪初才开始，而在这十几年里，老一辈的编剧，其创作思维已经根本无法足现有的商业化的需求，年轻一辈的编剧，又根本不知道如何去结构戏剧矛盾和戏剧冲突，导致写出来的本子基本上是在胡说八道，导演们不得不重新返工。　　但导演本身基本上没有几个是文学科班出身的，所以在很多细节上，这样做起来的故事也都会被挑出毛病。　　从编剧的角度来看，导演们这样的说法简直就是在无理取闹，在场的中国电影文学学会会长王兴东就一再强调编剧维权的重要，在他看来。　　正是因为现在的导演们整天篡改编剧的剧本，导致很多精彩的故事被弄得七八糟，包括他自己在内的不少电影，导演们都没有经过编剧同意就把剧情按照自己的意思去篡改，不但丧失了很多有意义的内容。　　甚至损害了剧本本身，而且王兴东也在抱怨，编剧本身在电影制作的诸多环节里，要价已经算是最低的。　　“一部投资几千万的电影，能够给编剧的也不过就二三十万，这已经是很高的了，但比起演员，导演的片酬，这几乎就是个零头，甚至还不如办一次发布会的花销。　　就算这样还有很多剧组欠着编剧的钱没有完全付清。”他几乎是在站起来向制片方声讨“这种现象在业内已经很普遍了，哪个编剧没有讨欠款的案子背在身上？　　所以，中国电影差，根本不是编剧不行或者要价贵，而是整个行业都没有尊重编剧的劳动，导致编剧也没有积极来做一些事情。” 　　任何一个问题都不是单方面导致的，杜克曾经在这个国度的电影圈里挣扎奋斗过，加上从几年前开始，就让人一直关注中国市场，搜集相关的资料，对于很多情况也都有所了解。　　目前关于中国电影的质量低下，还有一种说法是现在中国电影大环境很好，导致很多社会游资都集中到影视投资方面，而这些热钱大部分都是从“投资”的角度出发，追求的就是短期的利润回报。　　从中国电影目前的状况来看，一部电影从开机到制作完成，一般也就是半年到一年左右，如果前期筹备不需要搭景的话，从拿到剧本到立项一般也就短短几十天的时间，而导演制作后期、广电总局进行审查，一般也都在四个月左右就可以完成。　　电影上映之后，几乎在一个月内都会下线，所以，如果主攻内地市场，不牵扯海外卖片，并且票房的确不错的话，一部电影的投资方最多一年半就可以把资金回笼。　　从这个时间表来看，留给创作者的时间很少，能在短时间内打造出来一部精品，几乎不太可能。但对于这种“短平快” 　　捞钱的方式，诸多民营资本也显得振振有词：我们本来就来投资的，投资自然是要看回报的，电影精品那是艺术家的事情，观众口碑好不好。　　那也是导演的事情，商人能赚到钱就足够了。从近两年的中国烂片类型来看，大部分的电影集中在惊悚、爱情、喜剧三类，因为根据市场调查，这三类电影基本上是目前投入成本最低、又最容易产生票房回报的种类。　　如同好莱坞一样，惊悚片的投入一般都很少，这边的圈内曾经传着一种说法：惊悚片不会赔钱。　　而爱情故事也一样，只要找对偶像演员，做好宣传，哪怕是翻拍韩剧都能引来诸多小姑娘的花痴。至于喜剧，则对档期的要求比较高。　　而像黄百鸣之类的香港导演，虽然每部喜剧电影都招来骂声一片，但就是因为靠上了贺岁档，所以几乎从来就没有亏过。　　也正是因为这样的低成本、低档次的作品都可以赚钱，使得国内诸多投资方对于国产商业电影的要求开始逐渐降低。　wWw.mHuＡXS.ｃＯM